Leçon 2 : Les clés, les silences et les altérations
2.1 Les clés
Tous les sons contenus dans la voix humaine pourraient être placés sur une portée de 11 lignes :
La lecture de cette portée est bien trop difficile. De plus chaque voix ayant une étendue plus restreinte, une grande partie de cette portée lui serait inutile.
Ainsi, on attribua à chaque voix un fragment de cette portée. Chaque fragment est composé de 5 lignes (portée actuelle). Il devient donc nécessaire de différencier chacun de ses fragments. On utilise ainsi ce que l'on appelle des clés. Il y a 3 clés différentes :
- Le registre du grave : 1er tiers de l'échelle (sons les plus graves)
- Le registre du médium : 2ème tiers de l'échelle (sons intermédiaires)
- Le registre de l'aigu : dernier tiers de l'échelle (son les plus aigus)
Les clés se placent au début de la portée. Elles servent à donner le nom des notes et la place qu'elles occupent dans l'échelle musicale.
Voici le la du diapason dans toutes les clés :
2.2 Les silences
Les silences sont des signes qui indiquent l'interruption du son.
Il y a autant de figures de silences que de figures de notes. Chaque silence correpond à une note et exprime la même durée.
- La pause vaut : 2 demi-pauses ou 4 soupirs ou 8 demi-soupirs ou 16 quarts de soupir ou 32 huitièmes de soupir ou 64 seizièmes de soupir.
- La demi-pause vaut : 2 soupirs ou 4 demi-soupirs ou 8 quarts de soupir ou 16 huitièmes de soupirs ou 32 seizièmes de soupir.
- Le soupir vaut : 2 demi-soupirs ou 4 quarts de soupir ou 8 huitièmes de soupir ou 16 seizièmes de soupir.
- Le demi-soupir vaut : 2 quarts de soupir ou 4 huitièmes de soupir ou 8 seizièmes de soupir.
- Le quart de soupir vaut : 2 huitièmes de soupir ou 4 seizièmes de soupir.
- Le huitième de soupir vaut : 2 seizièmes de soupir.
2.3 Les altérations
L'altération est un signe qui modifie la hauteur du son de la note à laquelle elle est affectée.
On distingue trois types d'altérations :
- Altérations qui élèvent le son
- Le dièse
- Le double dièse
- Le dièse
- Altérations qui abaissent le son
- Le bémol
- Le double bémol
- Le bémol
- Altération qui annule l'effet des autres altérations
- Le bécarre
- Le bécarre
- L'altération accidentelle : elle se place devant la note qu'elle modifie, sur la même ligne ou le même interligne. Elle affecte toutes les notes de même nom qui se trouvent, après dans la même mesure, sur la même ligne ou le même interligne.
- L'altération constitutive (ou à la clé) : elle se place au début de la portée, juste après la clé, sur la même ligne ou le même interligne que la note qu'elle modifie. Elle affecte toutes les notes de même nom.
Liste des commentaires :
Pseudo : lilipuce
Date : Jeudi 08 mars 2007 - 22:06
Web :
bonjour,
je voulais juste ajouter que la différence entre par exemple fa dièse et sol bémol est aussi due à une sous-division des tons ( ex: entre do et ré, ré et mi ): les comas. Dans 1 ton il y a 7 ou 9 comas ( je ne sais plus, dsl, mais c'est en tout cas un nombre impair ). Donc, entre fa et fa dièse, il y a 3 ( ou 4 ) comas, et entre fa et sol bémol, il y en a 4 ( ou 5 ). La différence est minime à l'oreille, et impossible à executer au piano.
Je confirme aussi qu'il existe plusieurs clés de fa...
Pseudo : Daniel B
Date : Dimanche 10 septembre 2006 - 17:28
Web : http://classique.patatefruitee.com
En fait pour ces articles sur la théorie de la musique, je suis le chapitrage d'un livre (je serais bien incapable de faire un truc pas trop mal sinon)...
Y a des clés qu'existent, mais qu'on voit vraiment jamais...
Pseudo : Toninjinka
Date : Dimanche 10 septembre 2006 - 11:44
Web :
C'est pas mal fait =)
T'aurais pu quand même nuancer un peu au début quand tu parles des sons de la voix humaine... Ou au moins descendre jusqu'au do grave et monter jusqu'au do aigu =P
Sinon, j'me rappelais pas qu'il existait des clefs de fa sur la 3è ligne !! T'as vu ça où ? Simple curiosité...
Pseudo : Daniel B
Date : Mardi 22 août 2006 - 00:59
Web : http://classique.patatefruitee.com
J'en n'ai pas encore parlé (à vrai dire cette rubrique n'évolue pas trop), mais effectivement le mi dièse donnera le même son que le fa. Pourquoi écrit-on mi dièse alors de temps en temps sur une portée ? Ben en fait ça dépend de la tonalité du morceau. Si le morceau est par exemple en fa dièse majeur, il y a 6 dièses à la clé c'est à dire : fa, do, sol, ré, la et mi. Le mi sera donc dièse, et il ne sera pas remplacé par un fa. Vous allez me dire, on pourrait quand même écrire fa ? En fait non parce que la gamme serait à ce moment : fa#, sol#, la#, si, do#, ré#, fa. Or entre la sensible (fa) et la tonique (fa#), vu que nous sommes en mode majeur, il doit y avoir un demi-ton diatonique. Ici il y a bien un demi-ton mais celui-ci est chromatique.
Bon j'imagine que t'as rien compris mais un jour je posterai de nouveaux articles sur la théorie de la musique où j'essaierai de mieux m'expliquer !
Pseudo : Une fan
Date : Lundi 21 août 2006 - 21:59
Web : C'est quoi ? ;)
J'ai déjà vu un Mi dièse sur une portée, mais sachant que le Fa est situé un demi ton au dessus du Mi, un Mi dièse est en rélité un Fa ?
Même interrogation quant au Double dièse (x) à quoi sert-il puisqu'il symboliserait une autre note ?